国产动漫崛起仍在进行时

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  例如之前发生的西安某医院手术室医务人员自拍事件、湘潭妇幼保健院产妇死亡事件等,新闻反转之快、网络暴力之恶劣对媒体声誉造成了无法挽回的损失,对涉事主体造成了巨大的心理伤害。探讨反转新闻的内涵,分析典型案例,从多个角度研究其发展脉络及成因,思考对反转新闻引发的负面舆情进行控制,具有现实且紧迫的意义。一、反转新闻的内涵与特征反转新闻是指“那些紧跟社会热点、标注新闻热词继而引发广泛关注,但随后被证实与事实主体或全貌不符,甚至与事件截然相反的新闻现象。”[1]反转新闻反转了什么呢?作为客观存在的事件本身不会发生反转,而新闻报道作为一种公共性话语,从对事实的选择到对事实的认识,再到对事实的呈现,一系列过程都隐含着传播者的社会立场和态度,加之新媒体时代的技术赋权让传播主体更加多元化,增加了信息传递的风险。种种主观虚构拉开了新闻与真相的距离,一旦报道罔顾客观事实,倾向于主观情绪发泄,就极易引发舆论一次或多次反转。

  人民网天津10月18日电10月17日,武警天津市总队举行“我与国庆大阅兵”事迹讲述会。

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  道德意志的能动性本质作为人的主体意识能力的体现,道德意志对人的道德行为和社会实践生活具有重要作用,认识不到这种主观能动作用,就会陷入意志论中宿命论、命定论、反意志论、非道德主义的窠臼;如果夸大这种能动性,则有可能滑向唯意志论、意志决定论、意志万能论。道德意志的能动性表现在于强烈的目的性。在道德活动中,道德意志把人们的需要、欲望、动机、愿望、情感等内容综合为“目的”,并指向一定的客观现实生活。当然人的道德意志并非仅限于这种体认,它还进一步将这种目的前进一步,甚至几步,使之向行动转化,去实现这种目的。道德意志正是通过善恶的选择,手段、方式方法的应用,来发动、调节和控制人的欲望、动机、情感、行动等,从而实现自己的目的性指向。

  有时人还活着,但知觉已经迟钝,四肢早已麻木,视线、听觉模糊,腿、牙齿、消化器官,都已经早早进入坟墓……这是一部分长寿者的状态,但在当今社会,越来越多的长寿者如袁隆平一样,依然保持着旺盛的生命力和常规工作状态。要达到这一点,最关键的是头脑清醒,身体机能正常。

  从接受调研的家次上来讲,地方银行“完胜”。比如,常熟银行接待了174家次机构的调研,比排名第二的宁波银行的79次的两倍还多。而排名第三的是张家港行71次——前三位都是地方银行。机构们去银行调研都问什么问题呢?常熟银行吸引机构来访的原因与其业绩息息相关。常熟银行定位为服务三农、小企业和小微企业,主要业务有零售银行、公司银行和金融市场。

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  在中国传统文化教育中的阴阳五行哲学思想、儒家伦理道德观念、中医营养摄生学说,还有文化艺术成就、饮食审美风尚、民族性格特征诸多因素的影响下,创造出彪炳史册的中国烹饪技艺,形成异彩纷呈的饮食文化。中国饮食文化是一种广视野、深层次、多角度、高品位的悠久区域文化民俗民俗又称民间文化,是指一个民族或一个社会群体在长期的生产实践和社会生活中逐渐形成并世代相传、较为稳定的文化事项,可以简单概括为民间流行的风尚、习俗,中国是一个历史悠久的民俗文化大国,民俗文化不仅是历史的延续,而且还将会继续延续下去。

  据悉,英国皇家空军第17、第207与第617中队的F-35B战机将参与此次训练。

  (来源:VPGAME)

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  ”祖籍福建的李锡福记得祖先来自同安,自己是“来台的第20代子孙”。每礼拜去一趟大陆的他,大部分时间去的都是福建。“我在漳州有结交了近20年的老朋友。”他说。谈到闽台建筑,李锡福了如指掌。

  京津冀科技创新和产业的发展,离不开金融的强有力支撑。《北京市促进金融科技发展规划(2018年—2022年)》明确提出金融科技创新示范体系,天津作为科技金融结合试点、金融创新运营示范区,有效承接北京科技金融功能,推动北京、天津两地科技金融双城联动,更有助于提升天津整体科技金融水平,服务天津实体经济发展,促进京津之间科技创新的错位发展。

  今年的电影暑期档无疑属于火遍全国的《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》),其奇迹般的49亿元票房,将中国动画电影的“天花板”提升到了令人难以置信的高度。

近期上映的动画电影《罗小黑战记》同样凭借极佳的口碑引起了广泛关注,再加上年初的黑马作品《白蛇:缘起》,2019年中国动画电影的非凡表现,再次引发了国产动漫是否已经“崛起”的讨论。

  有声音认为“崛起”之说忽略了此前中国动画学派曾经的辉煌,当下的繁荣至多只是“复兴”。 然而,对照以上海美术电影制片厂为标志的国有和计划生产模式,电影产业化改革至今中国动画的发展,或可视为一场脱胎换骨、成就卓著的深刻变革。 《哪吒》的火爆看似突如其来,其实却是长期铺垫之后的水到渠成,当中折射出来的是中国动画近20年来取得的巨大进步。   仅从产量与体量来看,中国动画产业已位居世界前列。 2014至2018年,中国年均上映国产动画电影达34部,而2019年至今已有32部上映,其中《哪吒》已取得打破全球单一市场动画电影票房纪录的惊人成就。

而数据亦显示,2018年中国动漫产业总产值已突破1500亿元。 中国早已成为动画生产的大国,并正向动画生产强国迈进。

  中国动画产业的转型升级正在展现成效。 在国家文化战略层面,2004年开始的国家产业扶持政策为动画发展提供了强劲助力,近年来中国动画逐渐告别补贴时代的粗放增长模式,开始向追求质量与效益的模式转型。

在产业内部,以2015年光线传媒成立彩条屋影业为标志,各大电影公司纷纷在动画领域谋篇布局、精耕细作,贯穿动漫、影视、游戏、衍生品、授权、实景娱乐的动画全产业链开始逐渐搭建起来。

  中国动画产品的类型日益丰富,动画文化不断突破圈层获得更大市场空间。 虽然定位相对低幼的《熊出没》系列仍然在国产动画票房TOP10中占据了半壁江山,但面向成人以及合家欢类型的作品比例正在攀升,影响力亦与日俱增。

《哪吒》的观众画像显示其20岁以下观众比例仅占%,本科及以上学历观众占比高达62%,其成功进一步打破了动画电影低幼定位的惯性思维,对于动画文化的破圈无疑具有某种里程碑式的意义。

  动画创作的创意能力与制作水平得到了显著提升,类型化生产走向成熟,精品意识成为自觉,对传统文化资源的创造性发掘与现代性转化展现了文化自信的日益增强。 《哪吒》与即将问世的《姜子牙》《大圣闹天宫》等片的相互勾连使植根本土神话体系的“封神宇宙”初具雏形。 这些传统题材并未在“民族化”标识下故步自封,而是经历了全面的现代性转化:高度的类型化(更强的戏剧性和观赏性)、现代生活和价值观的融入(个性意识与主体精神、家庭价值等普适理念)、艺术观念的杂糅融合(对好莱坞电影、香港商业电影的全方位借鉴)等都使这些古典题材呈现了全新的时代风貌。

  然而中国动画的问题仍相当醒目:动画类型在电影产业中的票房份额还不够高;工业体系还远未成熟,多是小而散的手工作坊式公司,缺乏具备强劲创作能力与雄厚产业实力的龙头性企业,即使是《哪吒》的制作公司可可豆动画,亦因缺乏充分的自制能力不得不大量对外分包;缺乏持续稳定的项目支撑和优质作品产出;缺乏成熟规范的生产和管理流程;缺乏专业人才尤其是高端人才,人才外流现象严重;缺乏深入的全产业链开发能力,《哪吒》后产品开发的严重滞后便是明证;少量经典IP被反复咀嚼,往后看的传统题材多,向前看向身边看的科幻、现代题材少,创意能力仍然不足,还未见到诸如《寻梦环游记》《头脑特工队》中令人叹为观止的想象力,以及诸如《疯狂动物城》等片的内容深度;制作水平还有待进一步提高,《哪吒》最初设计的许多场景便因技术落后而无法实现。   要判断国产动漫是否已经“崛起”,取决于判断的标准和参照系。

纵向比较,中国动画无疑已成就卓然,但在面向国际的横向比较之下,其短板弱项亦很明显。

国产动漫之崛起,不是完成时而是进行时,需要电影业、动画人持续不懈的共同努力。

  (作者:詹庆生,系国防大学军事文化学院副教授)。